{"id":472,"date":"2022-01-30T16:33:02","date_gmt":"2022-01-30T15:33:02","guid":{"rendered":"http:\/\/atelier-images-peripheriques.fr\/?p=472"},"modified":"2022-02-24T11:04:20","modified_gmt":"2022-02-24T10:04:20","slug":"kare-magnole-rencontres-exposition-en-fevrier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atelier-images-peripheriques.fr\/?p=472","title":{"rendered":"Kare Magnole, rencontres-exposition en f\u00e9vrier."},"content":{"rendered":"\n

Artiste invit\u00e9e <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans ce cadre l’artiste invit\u00e9 par le collectif en f\u00e9vrier et mars 2022 est Kare Magnole. Cet \u00e9v\u00e8nement autour de la photographie raconte une histoire qui est celle du repr\u00e9sent\u00e9 sans appareil photographique, o\u00f9 l’image est la rencontre de la lumi\u00e8re et d’un papier sensible. Dans l’exposition \u00a0\u00bb Tout n’est que recommencement \u00a0\u00bb les photogrammes de Kare Magnole occupent une place particuli\u00e8re dans ses travaux photographiques, ils rendent compte d’un monde o\u00f9 la naissance de l’image joue avec la dimension picturale des formes, des empreintes, ses repr\u00e9sentations sont des pi\u00e8ces uniques. <\/p>\n\n\n\n

KARE MAGNOLE <\/strong> \/ Tout n’est que recommencement<\/strong>;<\/p>\n\n\n\n

\u00c9cume de trente ans de vagues intermittentes de cr\u00e9ations de photogrammes de Kare Magnole, quatorze \u00e9preuves uniques, quatorze inscriptions sur le papier de l\u2019action conjugu\u00e9e d\u2019un geste et de la lumi\u00e8re, scandent trois murs distincts, associ\u00e9es sur chacun d\u2019eux en duos et trios par affinit\u00e9s d\u2019esp\u00e8ces d\u2019espaces, enjambant la chronologie, outrepassant les conditions initiales de leurs apparitions. \u00c0 la mani\u00e8re d\u2019une musique spatialis\u00e9e, l\u2019exposition int\u00e8gre le silence rythmique des intervalles, conservant \u00e0 chaque image son unicit\u00e9, resserrant ou \u00e9cartant des attractions, \u00e9chos, variations, affections de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre, d\u00e9pliant dans une sorte de montage syncop\u00e9 leurs mouvements internes de contraction et d\u2019expansion, de densit\u00e9 et de dilution, d\u2019\u00e9tendue et de c\u00e9sure.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/p>\n\n\n\n

Commencer, encore.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chaque \u0153uvre a partie li\u00e9e avec sa propre gen\u00e8se et sa propre g\u00e9n\u00e9ration, fixant le temps du processus m\u00eame de son d\u00e9ploiement sur le papier. Chacune est une rencontre in\u00e9dite d\u2019un \u00e9tat contingent de la lumi\u00e8re ambiante – sa vigueur, sa chaleur, sa vibration dans l\u2019air, avec une action qui dirige sa morsure, tendre ou intense, le champ et la profondeur de sa p\u00e9n\u00e9tration, directement sur le papier et au cours de la s\u00e9quence des bains jusqu\u2019\u00e0 l\u2019ultime fixation, le temps de voir advenir la trace de sa transformation. Ce temps de r\u00e9alisation est bref, obligeant \u00e0 une d\u00e9prise dans la conduite des gestes, un contr\u00f4le calme de leurs intentions et une confiance \u00e9veill\u00e9e \u00e0 ce qui advient. La fluidit\u00e9 et les accents des formes qui en r\u00e9sultent condensent et r\u00e9v\u00e8lent le tempo singulier qui donnait un souffle initial \u00e0 cette aventure, la puissance de son d\u00e9veloppement organique, convertis en champs, profondeurs et affleurements. Parfois, l\u2019exp\u00e9rience fait un cadeau, un commencement prend forme : une vision se produit, une composition r\u00e9sonne, ouverte par la gr\u00e2ce des accidents qui vivifient sa dynamique, amplifient sa force suggestive.<\/p>\n\n\n\n

De telles \u00e9preuves ont toujours un caract\u00e8re inaugural, quels que soient les proc\u00e9d\u00e9s techniques du contact avec le papier ; le travail direct avec la lumi\u00e8re, qu\u2019il manifeste une tendance plus graphique ou picturale, plus spatiale ou substantielle des interventions de l\u2019artiste, n\u00e9cessite une disponibilit\u00e9 \u00e0 cette autre part active de la cr\u00e9ation, impersonnelle, qui l\u2019extirpe des temps successifs de la chronologie. Si chaque photogramme manifeste une \u00e9motion diff\u00e9rente, dont la fulgurance du proc\u00e9d\u00e9 garantit la libert\u00e9 d\u2019inscription, chacun rec\u00e8le quand elle se r\u00e9v\u00e8le une forme de la m\u00eame qu\u00eate existentielle, accomplie par les al\u00e9as lumineux. Le dialogue entre des \u0153uvres \u00e9loign\u00e9es dans le temps fait entrevoir cette m\u00eame asc\u00e8se \u00e0 travers leur vari\u00e9t\u00e9 d\u2019\u00e9tats, d\u00e9livrant la basse continue de la singuli\u00e8re musique int\u00e9rieure de Kare Magnole.<\/p>\n\n\n\n

Presque une photographie, presque une peinture.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les photogrammes produisent des espaces photographiques concrets, effets de l\u2019animation du corps et du regard, de traces, d\u2019empreintes, dans le substrat sensible du g\u00e9latinobromure d\u2019argent. Ils s\u2019apparentent \u00e0 un pan distinctif du travail photographique de Kare Magnole, tant en photographie argentique qu\u2019en polaro\u00efd, pratiques continues de l\u2019artiste qui t\u00e9moignent d\u2019un regard en mouvement et d\u2019un int\u00e9r\u00eat pour le processus d\u2019apparition de l\u2019image lors du d\u00e9veloppement \u00e9quivalent de celui de ses photogrammes, de ce qu\u2019elle esp\u00e8re faire \u00e9merger \u00e0 rebours du programme attendu de la capture du r\u00e9el. Elle travaille \u00e0 ralentir leur saisie, \u00e0 contre-pied de la compulsion d\u2019images conditionn\u00e9e par l\u2019apparatus (pour reprendre le concept de Vil\u00e9m Flusser) des images num\u00e9riques, dans une \u00e9vacuation des clich\u00e9s, une retenue de la prise de vue, ne consid\u00e9rant cette op\u00e9ration ni comme une impression objective ni une comme une coupe temporelle. En abaissant la d\u00e9finition, elle rend active une travers\u00e9e corporelle de profondeurs tr\u00e8s substantielles, non \u00e9chelonn\u00e9es, accentuant l\u2019omnipr\u00e9sence et la sensorialit\u00e9 particuli\u00e8re des mati\u00e8res, virage de route mouill\u00e9e, horizon perdu de sillons spongieux, murs imbib\u00e9s d\u2019humidit\u00e9, dans leur espace pulsatile. Les champs de gris laiteux, les translucidit\u00e9s nocturnes o\u00f9 sourdent des lueurs sous-jacentes, les strates liqu\u00e9fi\u00e9es aux profondeurs poreuses de certains photogrammes expriment des sensations similaires de respiration spatiale, de perm\u00e9abilit\u00e9 des distances et des textures, parfois m\u00eame de presque rien ardent qui excite les gris. C\u2019est toujours le processus de tirage qui fait muter l\u2019ensemble des images de Kare Magnole, qui bouge ses n\u00e9gatifs, joue du temps d\u2019exposition, superpose les transparences, exposant le mouvement interne des images, l\u2019acte de leur transformation, un \u00e9tat de leur autre part<\/em> (j\u2019emprunte la locution \u00e0 l\u2019artiste) que contient la matrice.<\/p>\n\n\n\n

Nombre de photogrammes s\u2019apparentent plus franchement dans leurs proc\u00e9d\u00e9s comme dans leurs effets \u00e0 des gestes picturaux : le jeux des couches et des r\u00e9serves des empreintes ; les traits \u00e9voquant le passage de pinceaux, en scansions de traces r\u00e9guli\u00e8res ou \u00e0 travers des constellations de taches, qui peuvent \u00e9voquer les lavis au brou de noix d\u2019un Soulages, les gicl\u00e9es et pulv\u00e9risations des ultimes tableaux d\u2019Hans Hartung ou les \u00ab encres fendues \u00bb et \u00ab encres \u00e9clabouss\u00e9es \u00bb de la peinture chinoise de paysage, dont les principes dynamiques du shanshui<\/em> g\u00e9n\u00e8rent autant de microcosmes, comme les \u0153uvres de Kare Magnole. La primordiale fluidit\u00e9 des photogrammes les relie \u00e0 la nature humorale de la peinture, ses voiles de glacis, ses vernis, ses coul\u00e9es translucides, l\u2019action du m\u00e9dium liquide, le bain o\u00f9 s\u2019engendrent et se meuvent les mati\u00e8res et les signes.<\/p>\n\n\n\n

Entrevoir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Au bout d\u2019un moment deux sentiments m\u2019envahissent : peur et d\u00e9sir, peur de la grotte obscure et mena\u00e7ante, d\u00e9sir de voir si elle n\u2019enferme pas quelques merveilles extraordinaires<\/em>. \u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u00e9onard de Vinci, Codex Arundel.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Trois murs, quatre c\u00e9sures internes o\u00f9 les \u0153uvres se font \u00e9cho, une \u00e0 une, une \u00e0 deux, deux \u00e0 deux, deux \u00e0 trois, de bloc \u00e0 bloc, d\u2019essaim \u00e0 essaim. Une premi\u00e8re lecture de la ligne continue de l\u2019ensemble suit l\u2019agencement arbitraire des images pour cette exposition, des plus \u00ab photographiques \u00bb aux plus graphiques, discerne des groupuscules de divers modes d\u2019occupation du champ qui ne se r\u00e9solvent pas en s\u00e9quences, mais induisent des aires m\u00e9taphoriques et des r\u00e9sonances imaginaires particuli\u00e8res : horizons travers\u00e9s, migrations de l\u2019ombre, univers en formation, propagations chaleureuses, expansion cosmique\u2026 Autant de mots inad\u00e9quats, tant chaque \u0153uvre de Kare Magnole bannit tout spectacle accompli, toute forme finie, tout cours narratif, enclenchant des cha\u00eenes in\u00e9puisables d\u2019analogies en prise avec les paradoxes spatio-temporels de l\u2019onde et du diaphane, engageant le spectateur \u00e0 s\u2019impr\u00e9gner intuitivement, \u00e0 devenir \u00e0 son tour, dans une attention lente, subjectile sensible \u00e0 l\u2019instar du papier.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre, l\u2019art singulier de Kare Magnole se d\u00e9couvre, un art du presque, de la suspension, de l\u2019imaginant qui pr\u00e9c\u00e8de l\u2019image, o\u00f9 l\u2019affleurement peut \u00eatre un effacement, o\u00f9 la simplicit\u00e9 du geste accomplit du transitoire, jugulant les \u00e9lans expansifs par des replis des signes \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des bords, o\u00f9 domine la nuance qui d\u00e9cline les gris, fusionne les strates, caresse les surfaces, o\u00f9 le d\u00e9sir de voir s\u2019inscrit avec la force de sa retenue. \u00c0 son tour, le spectateur est en instance d\u2019entendre la petite musique originale de Kare Magnole, d\u2019entrevoir la merveille inqui\u00e9tante et promise. Une respiration qui comprend son reflux ; un temps d\u2019incarnation d\u2019un \u00eatre dans son bain intranquille, qui pr\u00e9c\u00e8de le tragique ; un songe de la mati\u00e8re qui esquisse, d\u00e9licatement, le sourire du vivant.   <\/p>\n\n\n\n

Pascale Brun, novembre 2021<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Artiste invit\u00e9e Dans ce cadre l’artiste invit\u00e9 par le collectif en f\u00e9vrier et mars 2022 est Kare Magnole. Cet \u00e9v\u00e8nement autour de la photographie raconte une histoire qui est celle du repr\u00e9sent\u00e9 sans appareil photographique, o\u00f9 l’image est la rencontre de la lumi\u00e8re et d’un papier sensible. Dans l’exposition \u00a0\u00bb Tout n’est que recommencement \u00a0\u00bb … <\/p>\n

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